岸田国士

きしだくにお · 641作品

愛妻家の一例あいさいかのいちれい
『赤鬼』の作者阪中正夫君『あかおに』のさくしゃさかなかまさおくん
アカデミイの書取アカデミイのかきとり
「明るい文学」について「あかるいぶんがく」について
空地利用あきちりよう
秋の雲あきのくも
秋の対話あきのたいわ
悪態の心理あくたいのしんり
芥川賞（第十八回）選評あくたがわしょう（だいじゅうはっかい）せんぴょう
芥川賞（第二十回）選評あくたがわしょう（だいにじっかい）せんぴょう
浅間山あさまやま
「浅間山」の序に代へて「あさまやま」のじょにかえて
『跫音』の序にかへて『あしおと』のじょにかえて
明日の劇壇へあすのげきだんへ
明日は天気（二場）あすはてんき（にば）
新しい芝居あたらしいしばい
新しき天地あたらしきてんち
アトリエの印象アトリエのいんしょう
あの顔あの声あのかおあのこえ
あの日あの人あのひあのひと
あの星はいつ現はれるかあのほしはいつあらわれるか
阿部正雄君のことあべまさおくんのこと
甘い話あまいはなし
ある親子の問答（一幕）あるおやこのもんどう（ひとまく）
あるニュウ・フェイスへの手紙あるニュー・フェイスへのてがみ
或る日の動物園あるひのどうぶつえん
或る批評あるひひょう
或る風潮についてあるふうちょうについて
ある夫婦の歴史あるふうふのれきし
ある村の素人劇団あるむらのしろうとげきだん
アンリエツトの転地療養日記アンリエツトのてんちりょうようにっき
アンリ・ルネ・ルノルマンについてアンリ・ルネ・ルノルマンについて
飯田の町に寄すいいだのまちによす
伊賀山精三君にいがやませいぞうくんに
伊賀山精三君の『騒音』いがやませいぞうくんの『そうおん』
遺憾の弁いかんのべん
医術の進歩いじゅつのしんぽ
衣食住雑感いしょくじゅうざっかん
泉いずみ
異性間の友情と恋愛いせいかんのゆうじょうとれんあい
偉大なる近代劇場人いだいなるきんだいげぎじょうじん
一国民としての希望いちこくみんとしてのきぼう
一対の美果いっついのびか
移転記録いてんきろく
犬は鎖に繋ぐべからずいぬはくさりにつなぐべからず
命を弄ぶ男ふたり（一幕）いのちをもてあそぶおとこふたり（ひとまく）
岩田豊雄と私いわたとよおとわたし
岩田夫人の死を悼むいわたふじんのしをいたむ
言はでものこといわでものこと
いわゆる「反省」は我々を救うかいわゆる「はんせい」はわれわれをすくうか
牛山ホテル（五場）うしやまホテル（ごば）
内村直也君の『秋水嶺』うちむらなおやくんの『しゅうすいれい』
内村直也の戯曲うちむらなおやのぎきょく
『美しい話』まへがき『うつくしいはなし』まえがき
美しき日本語と対話うつくしきにほんごとたいわ
『馬』と『二十六番館』『うま』と『にじゅうろくばんかん』
海の誘惑うみのゆうわく
運を主義にまかす男うんをしゅぎにまかすおとこ
映画アカデミイについてえいがアカデミイについて
映画素人談義えいがしろうとだんぎ
映画の演劇性えいがのえんげきせい
映画の観客と俳優えいがのかんきゃくとはいゆう
映画のダイアローグについてえいがのダイアローグについて
『えり子とともに』の序に代へて『えりことともに』のじょにかえて
演芸欄　其他えんげいらん　そのた
演劇アカデミイの問題えんげきアカデミイのもんだい
『演劇』あとがき『えんげき』あとがき
演劇一般講話えんげきいっぱんこうわ
「演劇」巻頭言「えんげき」かんとうげん
演劇雑誌えんげきざっし
「演劇週評」その序言「えんげきしゅうひょう」そのじょげん
演劇新潮と築地小劇場えんげきしんちょうとつきじしょうげきじょう
「演劇」創刊に当たつて「えんげき」そうかんにあたって
演劇的青春への釈明えんげきてきせいしゅんへのしゃくめい
演劇統制の重点えんげきとうせいのじゅうてん
演劇当面の問題えんげきとうめんのもんだい
演劇と政治えんげきとせいじ
戯曲の生命と演劇美えんげきのせいめいとえんげきび
演劇の大衆性えんげきのたいしゅうせい
演劇の様式――総論えんげきのようしき――そうろん
「演劇美の本質」はしがき「えんげきびのほんしつ」はしがき
演劇への入口えんげきへのいちぐち
演劇・法律・文化えんげき・ほうりつ・ぶんか
演劇本質論の整理えんげきほんしつろんのせいり
演劇漫話えんげきまんわ
演劇より文学を排除すべきかえんげきよりぶんがくをはいじょすべきか
演劇論の一方向えんげきろんのいちほうこう
演出者としてえんしゅつしゃとして
演出者としてえんしゅつしゃとして
演出についてえんしゅつについて
『桜樹』の序『おうじゅ』のじょ
岡田君のことおかだくんのこと
岡田糓君の個展おかだたけしくんのこてん
屋上庭園おくじょうていえん
小山内君の戯曲論おさないくんのぎきょくろん
遅くはないおそくはない
落葉日記おちばにっき
落葉日記（三場）おちばにっき（さんば）
お中元おちゅうげん
音の世界おとのせかい
『おふくろ』『おふくろ』
「思はざる収穫」について「おもわざるしゅうかく」について
温室の前おんしつのまえ
「温室の前」の人物について「おんしつのまえ」のじんぶつについて
女九歳おんなきゅうさい
女七歳おんなななさい
「女らしさ」について「おんならしさ」について
懐疑的宣言かいぎてきせんげん
外国語教育がいこくごきょういく
『開拓地帯』の序『かいたくちたい』のじょ
外遊熱がいゆうねつ
かへらじとかえらじと
顔かお
風邪一束かぜひとたば
雅俗貧困譜がぞくひんこんふ
「語られる言葉」の美「かたられることば」のび
画期的な企てかっきてきなくわだて
学校劇　其の他がっこうげき　そのた
加藤道夫の死かとうみちおのし
過渡時代かとじだい
可児君の面会日かにくんのめんかいび
歌舞伎劇の将来かぶきげきのしょうらい
髪の毛と花びらかみのけとはなびら
『紙風船』について『かみふうせん』について
紙風船（一幕）かみふうせん（ひとまく）
仮面座の宣言かめんざのせんげん
カライ博士の臨終カライはかせのりんじゅう
カルナツクの夏の夕カルナックのなつのゆう
川口一郎君の『二十六番館』かわぐちいちろうくんの『にじゅうろくばんかん』
感化院の太鼓（二場）かんかいんのたいこ（にば）
観光事業と文化問題かんこうじぎょうとぶんかもんだい
かんしやく玉かんしゃくだま
癇癪批評かんしゃくひひょう
感想かんそう
感想かんそう
ガンバハル氏の実験（ラヂオドラマ）ガンバハルしのじっけん（ラジオドラマ）
官立演劇映画学校の提唱かんりつえんげきがっこうのていしょう
既往文化と新文化きおうぶんかとしんぶんか
記憶のいたづらきおくのいたずら
桔梗の別れききょうのわかれ
戯曲以前のものぎきょくいぜんのもの
戯曲及び戯曲作家についてぎきょくおよびぎきょくさっかについて
戯曲講座ぎきょくこうざ
戯曲時代ぎきょくじだい
戯曲時代去るぎきょくじだいさる
戯曲集『鴉』の印象ぎきょくしゅう『からす』のいんしょう
戯曲二十五篇を読まされた話ぎきょくにじゅうごへんをよまされたはなし
戯曲の翻訳ぎきょくのほんやく
戯曲復興の兆ぎきょくふっこうのきざし
危機を救ふものききをすくうもの
棄権きけん
紀州人きしゅうじん
期待する人きたいするひと
北軽井沢にてきたかるいざわにて
希望きぼう
脚本難きゃくほんなん
共同の目標きょうどうのもくひょう
近況きんきょう
近代劇論きんだいげきろん
勤労と文化きんろうとぶんか
偶感一束ぐうかんいっそく
空襲時に於ける興行非常対策についてくうしゅうじにおけるこうぎょうひじょうたいさくについて
空襲ドラマくうしゅうドラマ
傀儡の夢（五場）くぐつのゆめ（ごば）
久保田万太郎氏著「釣堀にて」くぼたまんたろうしちょ「つりぼりにて」
雲の会くものかい
車引耕介に答ふくるまひきこうすけにこたう
苦労人クウルトリイヌについてくろうにんクウルトリイヌについて
クロニック・モノロゲクロニック・モノロゲ
クロムランクとベルナアルに就いてクロムランクとベルナアルについて
稽古雑感けいこざっかん
稽古のしかたけいこのしかた
稽古場にてけいこばにて
計算は計算けいさんはけいさん
芸術家の協力げいじゅつかのきょうりょく
芸術座の『軍人礼讃』げいじゅつざの『ぐんじんらいさん』
芸術賞げいじゅつしょう
芸術と金銭げいじゅつときんせん
劇作と私げきさくとわたし
「劇作」に告ぐ「げきさく」につぐ
劇作を志す若い人々にげきさくをこころざすわかいひとびとに
劇作家としてのルナアルげきさっかとしてのルナアル
劇場と観客層げきじょうとかんきゃくそう
劇場と作者げきじょうとさくしゃ
劇壇暗黒の弁げきだんあんこくのべん
劇壇左右展望げきだんさゆうてんぼう
劇壇漫評げきだんまんぴょう
劇的伝統と劇的因襲げきてきでんとうとげきてきいんしゅう
劇道救済の必要げきどうきゅうさいのひつよう
劇の好きな子供たちへげきのすきなこどもたちへ
劇文学は何処へ行くかげきぶんがくはどこへいくか
『月・水・金』の跋『げつ・すい・きん』のばつ
けむり（ラヂオ物語）けむり（ラジオものがたり）
喧嘩上手けんかじょうず
懸賞小説に寄せてけんしょうしょうせつによせて
「現代演劇論・増補版」あとがき「げんだいえんげきろん・ぞうほばん」あとがき
「現代演劇論」はしがき「げんだいえんげきろん」はしがき
「現代戯曲全集第十七巻」の跋に代へて「げんだいぎきょくぜんしゅうだいじゅうななかん」のばつにかえて
現代劇のない日本げんだいげきのないにほん
現代大衆劇は斯くして生れるげんだいたいしゅうげきはかくしてうまれる
『現代短歌大系』のために『げんだいたんかたいけい』のために
現代日本の演劇げんだいにほんのえんげき
“現代風俗”に就いて“げんだいふうぞく”について
「現代風俗」はしがき「げんだいふうぞく」はしがき
賢婦人の一例（一幕）けんふじんのいちれい（ひとまく）
公開状こうかいじょう
荒天吉日こうてんきちじつ
「国語文化講座」監修者の言葉「こくごぶんかこうざ」かんしゅうしゃのことば
コクトオの『声』その他を聴くコクトオの『こえ』そのたをきく
国防と文化こくぼうとぶんか
ここに弟ありここにおとうとあり
心平かなりこころたいらかなり
後日譚ごじつものがたり
言葉言葉言葉ことばことばことば
言葉の魅力ことばのみりょく
言葉の魅力［第一稿］ことばのみりょく［だいいっこう］
この握りめしこのにぎりめし
コポオの弟子たちコポオのでしたち
小山祐士君の『瀬戸内海の子供ら』こやまゆうしくんの『せとないかいのこどもら』
これからの戯曲これからのぎきょく
是名優哉（一幕）これめいゆうかな（ひとまく）
今月の感想こんげつのかんそう
今度の出し物についてこんどのだしものについて
こんな俳優が欲しいこんなはいゆうがほしい
最近の戯曲についてさいきんのぎきょくについて
歳月さいげつ
「歳月」前記「さいげつ」ぜんき
作者の言葉（「牛山ホテル」の後に）さくしゃのことば（「うしやまホテル」のあとに）
『桜の園』の思ひ出と印象『さくらのその』のおもひでといんしょう
左団次一行さだんじいっこう
作家山本人間有三さっかやまもとにんげんゆうぞう
五月晴れさつきばれ
「昨今横浜異聞」この集を編むについて「さっこんよこはまいぶん」このしゅうをあむについて
昨今横浜異聞（一幕）さっこんよこはまいぶん（ひとまく）
『猿・鹿・熊』の序『さる・しか・くま』のじょ
沢氏の二人娘さわしのふたりむすめ
三八年の女性はかく生きよ！さんじゅうはちねんのじょせいはかくいきよ！
サン・ジョルジュ・ド・ブウエリエについてサン・ジョルジュ・ド・ブウエリエについて
「サント・ブウヴ選集」推薦の言葉「サント・ブウヴせんしゅう」すいせんのことば
「詩歌の午後」について「しいかのごご」について
ジイクフリードについてジイクフリードについて
椎茸と雄弁しいたけとゆうべん
ジーブルグ著「神はフランスにゐるか」ジーブルグちょ「かみはフランスにいるか」
支那人研究しなじんけんきゅう
芝居と見物しばいとけんぶつ
芝居と生活しばいとせいかつ
芝居と僕しばいとぼく
暫く黙せしめよしばらくもくせしめよ
強ひられた感想しひられたかんそう
事変記念日じへんきねんび
事変第三年を迎へてじへんだいさんねんをむかえて
島国的僻見しまぐにてきへきけん
自問自答じもんじとう
写真（一幕）しゃしん（ひとまく）
ジャック・コポオの印象ジャック・コポオのいんしょう
シャルル・ヴィルドラックについてシャルル・ヴィルドラックについて
ジヤン・コクトオ作「恐るべき子供たち」ジヤン・コクトオさく「おそるべきこどもたち」
上海で戦死した友田恭助君しゃんはいでせんししたともだきょうすけくん
シュアレスの「三人」（宮崎嶺雄君訳）シュアレスの「さんにん」（みやざきみねおくんやく）
周囲に聴くしゅういにきく
驟雨（一幕）しゅうう（ひとまく）
宗教と科学についての所感しゅうきょうとかがくについてのしょかん
従軍五十日じゅうぐんごじゅうにち
十五年じゅうごねん
『十二月』『じゅうにがつ』
十二月的感想じゅうにがつてきかんそう
十年の足跡じゅうねんのそくせき
ジュウル・ルナアルジュウル・ルナアル
述懐じゅっかい
出発点しゅっぱつてん
「趣味」の草原へ「しゅみ」のそうげんへ
春日雑記しゅんじつざっき
春秋座の「父帰る」しゅんじゅうざの「ちちかえる」
純粋演劇の問題じゅんすいえんげきのもんだい
純粋戯曲への道じゅんすいぎきょくへのみち
上演目録じょうえんもくろく
上演料の話（仏蘭西）じょうえんりょうのはなし（ふらんす）
小劇場記念公演しょうげきじょうきねんこうえん
「娼婦マヤ」評「しょうふマヤ」ひょう
昭和十年度劇界への指針しょうわじゅうねんどげきかいへのししん
昭和の劇文学の全貌しょうわのげきぶんがくのぜんぼう
職業（教訓劇）しょくぎょう（きょうくんげき）
女性の力じょせいのちから
女性風俗時評じょせいふうぞくじひょう
女性へ　１じょせいへ　１
女性へ　２じょせいへ　２
序文じょぶん
「序文」まへがき「じょぶん」まえがき
女優と劇作家じょゆうとげきさっか
女優の親じょゆうのおや
女優リイヌ・ノロのことじょゆうリイヌ・ノロのこと
ジヨルジュ・クウルトリイヌに就いてジヨルジュ・クウルトリイヌについて
『シラノ』雑感『シラノ』ざっかん
素面の管しらふのくだ
「白い蛇、赤い蛇」「しろいへび、あかいへび」
『素人演劇運動の理念と方策』の序『しろうとえんげきうんどうのりねんとほうさく』のじょ
『素人演劇講座』の序『しろうとえんげきこうざ』のじょ
新協劇団を観るしんきょうげきだんをみる
新劇運動の一考察しんげきうんどうのいちこうさつ
新劇運動の二つの道しんげきうんどうのふたつのみち
新劇界の昨今しんげきかいのさっこん
新劇界の分野しんげきかいのぶんや
新劇協会公演に先だつてしんげききょうかいこうえんにさきだって
新劇協会の更生についてしんげききょうかいのこうせいについて
新劇協会の舞台稽古しんげききょうかいのぶたいげいこ
新劇倶楽部創立に際してしんげきくらぶそうりつにさいして
新劇雑誌しんげきざっし
新劇自活の道しんげきじかつのみち
新劇衰微の兆　天才俳優出でよしんげきすいびのきざし　てんさいはいゆういでよ
新劇と娘今日子しんげきとむすめきょうこ
新劇の行くべき途しんげきのいくべきみち
新劇の殻しんげきのから
新劇の観客諸君へしんげきのかんきゃくしょくんへ
新劇の危機しんげきのきき
新劇の自活しんげきのじかつ
新劇の始末しんげきのしまつ
新劇の大衆化しんげきのたいしゅうか
新劇のためにしんげきのために
新劇の拓く道しんげきのひらくみち
新劇の分類しんげきのぶんるい
新劇の黎明しんげきのれいめい
新劇復興の兆しんげきふっこうのきざし
新国劇の「屋上庭園」を観てしんこくげきの「おくじょうていえん」をみて
新撰劇作叢書刊行についてしんせんげきさくそうしょかんこうについて
新鮮な魅力しんせんなみりょく
新築地劇団に望むしんつきじげきだんにのぞむ
新築地に与へてしんつきじにあたえて
「新日本文学全集第三集・岸田國士集」あとがき「しんにほんぶんがくぜんしゅうだいさんしゅう・きしだくにおしゅう」あとがき
新年狂想曲しんねんきょうそうきょく
新派劇と新派俳優しんぱげきとしんぱはいゆう
新文化建設の方向しんぶんかけんせつのほうこう
新聞小説しんぶんしょうせつ
新聞小説とはしんぶんしょうせつとは
心理の洞察しんりのどうさつ
すべてを得るは難しすべてをえるはかたし
生活から学ぶせいかつからまなぶ
「生活と文化」序「せいかつとぶんか」じょ
生活の美しさについてせいかつのうつくしさについて
生活のうるほひせいかつのうるおい
生活の貧しさせいかつのまずしさ
生活の黎明せいかつのれいめい
生活文化の建設せいかつぶんかのけんせつ
生活力の強化せいかつりょくのきょうか
清潔な文章を買ふせいけつなぶんしょうをかう
青年の矜りと嗜みせいねんのほこりとたしなみ
青年の夢と憂欝せいねんのゆめとゆううつ
青年へせいねんへ
西洋映画は何故面白いか？せいようえいがはなぜおもしろいか？
世界的文化の母胎せかいてきぶんかのぼたい
世界人情覗眼鏡せかいにんじょうのぞきめがね
世界覗眼鏡せかいのぞきめがね
世帯休業せたいきゅうぎょう
せりふせりふ
「せりふ」としての方言「せりふ」としてのほうげん
「せりふ」について「せりふ」について
先駆者小山内薫せんくしゃおさないかおる
選後にせんごに
選後にせんごに
選後にせんごに
戦時下に於る文化運動の意義せんじかにおけるぶんかうんどうのいぎ
戦時下の文化運動せんじかのぶんかうんどう
戦死した友田恭助氏せんししたともだきょうすけし
選者の言葉せんじゃのことば
戦争指導者せんそうしどうしゃ
戦争と文化せんそうとぶんか
煽動性万能せんどうせいばんのう
ゼンマイの戯れ（映画脚本）ゼンマイのたわむれ（えいがきゃくほん）
「ゼンマイの戯れ」に就て「ゼンマイのたわむれ」について
「ゼンマイの戯れ」に就いて「ゼンマイのたわむれ」について
双面神そうめんしん
続言葉言葉言葉（その一）ぞくことばことばことば（そのいち）
続言葉言葉言葉（その二）ぞくことばことばことば（そのに）
其日、其日の気持そのひ、そのひのきもち
空の赤きを見てそらのあかきをみて
空の悪魔（ラヂオ・ドラマ）そらのあくま（ラジオ・ドラマ）
それができたらそれができたら
大正風俗考たいしょうふうぞくこう
大政翼賛会と文化問題たいせいよくさんかいとぶんかもんだい
「炬火おくり」について「たいまつおくり」について
対話たいわ
対話させる術たいわさせるすべ
田口竹男君のことたぐちたけおくんのこと
脱退問題是非だったいもんだいぜひ
頼母しき求縁（一幕）たのもしききゅうえん（ひとまく）
旅の苦労たびのくろう
田巻安里のコーヒーたまきあんりのコーヒー
玉突の賦たまつきのふ
誰でもない……自分でもないだれでもない……じぶんでもない
『断層』の作者久板栄二郎君へ『だんそう』のさくしゃひさいたえいじろうくんへ
暖地の冬から山国の春へだんちのふゆからやまぐにのはるへ
ヂアロオグ・プランタニエ（対話）ヂアロオグ・プランタニエ（たいわ）
『力としての文化』まえがき『ちからとしてのぶんか』まえがき
地方文学の曙光ちほうぶんがくのしょこう
地方文化の新建設ちほうぶんかのしんけんせつ
著作権の精神的擁護ちょさくけんのせいしんてきようご
著作者側の一私見ちょさくしゃがわのいちしけん
「チロルの秋」以来「チロルのあき」いらい
「チロルの秋」上演当時の思ひ出「チロルのあき」じょうえんとうじのおもいで
チロルの秋（一幕）チロルのあき（ひとまく）
チロルの古城にてチロルのこじょうにて
チロルの旅チロルのたび
珍重すべき国際感覚ちんちょうすべきこくさいかんかく
「追憶」による追憶「ついおく」によるついおく
遂に「知らん」文六（三場）ついに「しらん」ぶんろく（さんば）
通俗性・大衆性・普遍性つうぞくせい・たいしゅうせい・ふへんせい
築地座の『旧友』つきじざの『きゅうゆう』
築地座の『ママ先生』つきじざの『ママせんせい』
築地小劇場の旗挙つきじしょうげきじょうのはたあげ
辻久一著「夜の芸術」つじひさいちちょ「よるのげいじゅつ」
妻の日記つまのにっき
テアトル・コメディイテアトル・コメディイ
テアトル・コメディイの二喜劇テアトル・コメディイのにきげき
動員挿話［第一稿］どういんそうわ［だいいっこう］
動員挿話（二幕）どういんそうわ（ふたまく）
東京朝日新聞の劇評とうきょうあさひしんぶんのげきひょう
『同志の人々』『どうしのひとびと』
時　処　人とき　ところ　ひと
「時・処・人」まへがき「とき・ところ・ひと」まえがき
独断一束どくだんいっそく
独断三幅対どくだんさんぷくつい
時計とステッキとけいとステッキ
都市文化の危機としぶんかのきき
「ドストエーフスキイ全集」推薦の辞「ドストエーフスキイぜんしゅう」すいせんのじ
隣組長としてとなりぐみちょうとして
隣組の文化運動となりぐみのぶんかうんどう
隣の花となりのはな
隣の花となりのはな
トリスタン・ベルナアルに就いてトリスタン・ベルナアルについて
取引にあらずとりひきにあらず
「どん底」の演出「どんぞこ」のえんしゅつ
『どん底』ノート『どんぞこ』ノート
問屋種切れとんやたねぎれ
中野重治氏に答ふなかのしげはるしにこたう
中村・阪中二君のことなかむら・さかなかにくんのこと
中村伸郎なかむらのぶお
懐かし味気なしなつかしあじきなし
菜の花は赤いなのはなはあかい
悩みと死の微笑なやみとしのびしょう
なんとかせねばならぬなんとかせねばならぬ
『南方絵筆紀行』の序『なんぽうえふできこう』のじょ
虹色の幻想（シナリオ）にじいろのげんそう（シナリオ）
日記についてにっきについて
日本映画の水準についてにほんえいがのすいじゅんについて
日本演劇の特質にほんえんげきのとくしつ
日本人とは？にほんじんとは？
『日本人とは？』再刊にあたつて『にほんじんとは？』さいかんにあたって
『日本人とはなにか』まへがき『にほんじんとはなにか』まえがき
日本人のたしなみにほんじんのたしなみ
日本に生れた以上はにほんにうまれたいじょうは
日本の新劇にほんのしんげき
日本文化の特質にほんぶんかのとくしつ
『日本を観る』の序に代へて『にほんをみる』のじょにかえて
女人渇仰にょにんかつごう
人間カザノヴァの輪郭にんげんカサノヴァのりんかく
「にんじん」とルナアルについて「にんじん」とルナアルについて
「にんじん」の訳稿を終へて「にんじん」のやくこうをおえて
“にんじん”を観て“にんじん”をみて
農村の文化についてのうそんのぶんかについて
野上君の処女戯曲のがみくんのしょじょぎきょく
長閑なる反目のどかなるはんもく
梅雨期の饒舌ばいうきのじょうぜつ
『ハイカラ』といふこと『ハイカラ』ということ
『敗戦の倫理』編者のことば『はいせんのりんり』へんじゃのことば
俳優教育についてはいゆうきょういくについて
俳優志望者メンタルテストはいゆうしぼうしゃメンタルテスト
俳優と現代人の生活（対話Ⅴ）はいゆうとげんだいじんのせいかつ（たいわご）
俳優の素質はいゆうのそしつ
俳優養成と人材発見はいゆうようせいとじんざいはっけん
俳優倫理はいゆうりんり
博物誌あとがきはくぶつしあとがき
「博物誌」の序に代へて「はくぶつし」のじょにかえて
葉桜（一幕）はざくら（ひとまく）
走るノートはしるノート
花問答はなもんどう
「花問答」後記「はなもんどう」こうき
母親の心理学ははおやのしんりがく
端役はやく
速水女塾はやみじょじゅく
「速水女塾」あとがき「はやみじょじゅく」あとがき
「速水女塾」について「はやみじょじゅく」について
速水女塾に就ての雑談はやみじょじゅくについてのざつだん
巴里素描パリそびょう
巴里で観たイプセン劇パリでみたイプセンげき
巴里の新年パリのしんねん
帆船の絵についてはんせんのえについて
麺麭屋文六の思案（二場）パンやぶんろくのしあん（にば）
光は影をひかりはかげを
「抽斗にない言葉」「ひきだしにないことば」
「悲劇喜劇」広告「ひげききげき」こうこく
「悲劇喜劇」の編輯者として「ひげききげき」のへんしゅうしゃとして
「悲劇喜劇」発刊について「ひげききげき」はっかんについて
美談附近びだんふきん
秘伝の名訳ひでんのめいやく
一言（『岸田秋子』について）ひとこと（『きしだあきこ』について）
一言二言三言ひとことふたことみこと
一言（「道遠からん」について）ひとこと（「みちとおからん」について）
一つの試案ひとつのしあん
一つの挿話ひとつのそうわ
灯ともし頃ひともしごろ
火の扉ひのとびら
批評家・作家・劇場人ひひょうか・さっか・げきじょうじん
秘密の代償ひみつのだいしょう
百三十二番地の貸家ひゃくさんじゅうにばんちのかしや
標題のつけ方ひょうだいのつけかた
ファルスの近代性ファルスのきんだいせい
ファンテジイファンテジイ
風俗時評ふうぞくじひょう
「風俗時評」あとがき「ふうぞくじひょう」あとがき
風俗の非道徳性ふうぞくのひどうとくせい
「不可解」の魅力「ふかかい」のみりょく
福田恆存君の「キティ颱風」ふくだつねありくんの「キティたいふう」
富士はおまけ（ラヂオ・ドラマ）ふじはおまけ（ラジオ・ドラマ）
Ｓ夫人への手紙Ｓふじんへのてがみ
Ｓ夫人への手紙［別稿］Ｓふじんへのてがみ［べっこう］
舞台の笑顔ぶたいのえがお
舞台の言葉ぶたいのことば
再びテアトル・コメディイについてふたたびテアトル・コメディイについて
二つの戯曲時代ふたつのぎきょくじだい
二つの答ふたつのこたえ
仏国議会に於ける脚本検閲問題ふつこくぎかいにおけるきゃくほんけんえつもんだい
仏国現代の劇作家ふつこくげんだいのげきさっか
「葡萄畑の葡萄作り」後記「ぶどうばたけのぶどうづくり」こうき
「ぶどう畑のぶどう作り」後記「ぶどうばたけのぶどうづくり」こうき
ぶらんこ（一幕）ぶらんこ（ひとまく）
フランスに於けるシェイクスピアフランスにおけるシェイクスピア
ふらんすの女ふらんすのおんな
ふらんすの芝居ふらんすのしばい
ふらんす役者気質ふらんすやくしゃかたぎ
仏蘭西役者の裏表フランスやくしゃのうらおもて
古い玩具（一幕六場）ふるいがんぐ（ひとまくろくば）
「古い玩具」あとがき「ふるいがんぐ」あとがき
ブルタアニュの伝説よりブルタアニュのでんせつより
プログラムプログラム
文化運動への反省ぶんかうんどうへのはんせい
文学オリンピツクぶんがくオリンピック
文学界後記ぶんがくかいこうき
文学か戯曲かぶんがくかぎきょくか
文学座第一回試演に際してぶんがくざだいいっかいしえんにさいして
文学座第二回試演に際してぶんがくざだいにかいしえんにさいして
文学座の芸能祭参加についてぶんがくざのげいのうさいさんかについて
文学座『夢を喰ふ女』を演出してぶんがくざ『ゆめをくうおんな』をえんしゅつして
文学者の一人として見た現代日本語ぶんがくしゃのひとりとしてみたげんたいにほんご
「文化勲章」制定に就て「ぶんかくんしょう」せいていについて
文化勲章に就てぶんかくんしょうについて
文化職域についてぶんかしょくいきについて
文化政策展開の方向ぶんかせいさくてんかいのほうこう
文化とはぶんかとは
文化とはどういふことかぶんかとはどういうことか
文化の新体制ぶんかのしんたいせい
文芸雑談ぶんげいざつだん
文芸銃後運動ぶんげいじゅうごうんどう
文芸と国語ぶんげいとこくご
文芸の側衛的任務ぶんげいのそくえいてきにんむ
文功章ぶんこうしょう
「文壇波動調」欄記事「ぶんだんはどうちょう」らんきじ
「文壇波動調」欄記事「ぶんだんはどうちょう」らんきじ
「文壇波動調」欄記事「ぶんだんはどうちょう」らんきじ
「文壇波動調」欄記事「ぶんだんはどうちょう」らんきじ
「文壇波動調」欄記事「ぶんだんはどうちょう」らんきじ
「文壇波動調」欄記事「ぶんだんはどうちょう」らんきじ
兵営と文学へいえいとぶんがく
返事へんじ
編輯当番よりへんしゅうとうばんより
傍観者の言ぼうかんしゃのげん
方言についてほうげんについて
方言についてほうげんについて
放浪者ほうろうしゃ
ポオル・エルヴィユウポオル・エルヴィユウ
北支の旅ほくしのたび
北支物情ほくしぶつじょう
「矜り」と「嗜み」「ほこり」と「たしなみ」
北海道の性格ほっかいどうのせいかく
ポルト・リシュとクウルトリイヌポルト・リシュとクウルトリイヌ
焼き林檎を投げるポンム・キユイットをなげる
翻訳劇と翻案劇ほんやくげきとほんあんげき
翻訳についてほんやくについて
迷子になつた上等兵（ラヂオドラマ）まいごになったじょうとうへい（ラジオドラマ）
幕間まくあい
幕が下りてまくがおりて
幕は開かないまくはひらかない
先づ脱却すべきはまずだっきゃくすべきは
ママ先生とその夫ママせんせいとそのおっと
「満洲国各民族創作選集」選者のことば「まんしゅうこくかくみんぞくそうさくせんしゅう」せんじゃのことば
未解決の問題みかいけつのもんだい
未完成な現代劇みかんせいなげんだいげき
「道遠からん」あとがき「みちとおからん」あとがき
道遠からん　四幕みちとおからん　よんまく
観て忘れるみてわすれる
緑の星みどりのほし
三保寮を訪ふみほりょうをおとなう
武者小路氏のルナアル観むしゃのこうじしのルナアルかん
村で一番の栗の木（五場）むらでいちばんのくりのき（ごば）
明治大学文芸科に演劇映画科を新設する件めいじだいがくぶんげいかにえんげきえいがかをしんせつするけん
もうひと息もうひといき
黙然としてもくねんとして
最もよく系統づけられた戯曲叢書もっともよくけいとうづけられたぎきょくそうしょ
求貸家もとむかしや
物言う術ものいうじゅつ
『物言う術』の序に代へて『ものいうすべ』のじょにかえて
モノロオグモノロオグ
喪服の人形もふくのにんぎょう
森本薫君についてもりもとかおるくんについて
「モンテーニュ随想録」（関根秀雄君訳）「もんてーにゅずいそうろく」（せきねひでおくんやく）
訳者より著者へやくしゃよりちょしゃへ
矢代静一君を推すやしろせいいちくんをおす
山形屋の青春やまがたやのせいしゅん
棣棠の心やまぶきのしん
山本有三氏作「真実一路」についてやまもとゆうぞうしさく「しんじついちろ」について
優にやさしき心ゆうにやさしきこころ
雄弁についてゆうべんについて
雪だるまの幻想（ラジオ・ドラマ）ゆきだるまのげんそう（ラジオ・ドラマ）
夢と実現の能力ゆめとじつげんののうりょく
「由利旗江」を書いた頃の思出「ゆりはたえ」をかいたころのおもいで
用捨なき観客ようしゃなきかんきゃく
横光君といふ人よこみつくんというひと
横光君の印象よこみつくんのいんしょう
横光君の文学よこみつくんのぶんがく
横槍一本よこやりいっぽん
米川正夫著「酒・音楽・思出」よねかわまさおちょ「さけ・おんがく・おもいで」
『落伍者の群』を聴け『らくごしゃのむれ』をきけ
ラジオ・ドラマ私見ラジオ・ドラマしけん
ラヂオ・ドラマ選者の言葉ラジオ・ドラマせんじゃのことば
ラヂオ文学の収穫――「なだれ」ラジオぶんがくのしゅうかく――「なだれ」
陸軍士官からりくぐんしかんから
ルイ・ジュウヴェの魅力ルイ・ジュウヴェのみりょく
留守（一幕）るす（ひとまく）
軌道（黙劇）レール（もくげき）
レオポール三世の悲劇レオポールさんせいのひげき
恋愛恐怖病（二場）れんあいきょうふびょう（にば）
練習曲れんしゅうきょく
老病についてろうびょうについて
六号記ろくごうき
ロツパの「楽天公子」ろつぱの「らくてんこうし」
わが演劇文化の水準わがえんげきぶんかのすいじゅん
わが仏文壇に「なくてはならぬ部分」を残すわがふつぶんだんに「なくてはならぬぶぶん」をのこす
「我家の平和」を演出して「わがやのへいわ」をえんしゅつして
私の演劇論についてわたしのえんげきろんについて
私の従軍報告わたしのじゅうぐんほうこく
『私の生活技術』の跋『わたしのせいかつぎじゅつ』のばつ
笑についてわらいについて
「我等の劇場」緒言「われらのげきじょう」しょげん